21 février 2005
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L'atelier rangé, le temps est venu d'organiser mon programme pour les projets suivants, dont plusieurs ont déjà pris mal de retard.Je passe toujours beaucoup de temps et j'accorde beaucoup de soin à établir mes emplois du temps. Je ne me sens vraiment libre et tranquille pour travailler que quand mon emploi du temps est soigneusement balisé - même si dès les premiers instants je m'écarte généralement de ces balises - tout comme le voyageur ose d'autant plus aller à l'aventure qu'il est équipé de bonnes cartes ("A plan is nothing, planning is everything" disait Churchill - pardon une nouvelle fois pour mon usage constant des citations! - "un programme ce n'est pas grand-chose, faire des programmes c'est essentiel", et puisqu'on est dans les citations, en voici une autre, de Duchamp, que j'ai empruntée comme titre pour aujourd'hui: "Ma plus belle oeuvre c'est l'emploi de mon temps").Les rapports entre cartes et calendriers sont évidents: carte du temps, carte de l'espace...
Je n'utilise pas d'agendas mais des feuilles A4 pliées en deux dont chaque quart est consacré à un jour. Rapidement ces feuilles se trouvent recouvertes de nombreuses couches de petits papiers fixés avec du scotch, résidus de précédentes feuilles A4 regroupant toutes les tâches non accomplies, et recyclés souvent des mois durant lorsqu'ils comportent les corvées les plus pénibles et que je n'arrive pas à accomplir. Parfois, ces ajouts disparaissent à tout jamais: en effet, je n'écris qu'au crayon (un porte-mine 0,5 pour pouvoir écrire tout petit) et après mille collages répétés certaines tâches finissent par devenir tout à fait illisibles. Un code immuable régit cette organisation journalière: un cerne vert indique ce qui est à accomplir dans la journée, un jaune ce qui peut attendre, enfin dans un coin un partage soigneusement minuté du temps règle la journée de 9h à 1h du matin pour les jours chanceux où je ne suis distrait par rien (mais je vous rassure tout de suite: ce "travail" comprend promenades, lectures, dessin, musique, rêvasseries, tous soigneusement planifiés toutefois, pas un jour ne s'achevant sans que je sache de quoi sera fait, en principe, le suivant).
Je conserve toutes ces feuilles d'emploi du temps car je les trouve jolies, et j'ai le projet de les utiliser un jour comme papier peint ou comme fond pour des peintures ou des dessins. Mais je n'en ai pas encore trouvé l'occasion - et je me sens un peu bloqué par le fait que tant d'artistes ont utilisé le thème du calendrier - je pense notamment aux beaux agendas raturés de Buraglio.De manière générale j'aime beaucoup les diagrammes. Par exemple voici le beau planning établi par Amandine, chargée de production pour cette exposition;
je le trouve particulièrement seyant, et il donne une bonne idée de la complexité de la mise en oeuvre d'une exposition comme celle-ci, même si elle est sûrement mille fois moins complexe que d'autres.Et voici un diagramme de ma main destiné à la la fabrication d'un de mes livres, "Ces Nains portent quoi???????".
Mais comme je suis déjà un peu long, j'en expliquerai le principe une autre fois, c'est promis.Un mot encore sur les cartes en gommettes qui ornent les murs de l'exposition. Mon inspiration a été double: j'ai pensé aux paravents que confectionnait Andersen avec des images découpées dans des journaux, que j'ai vus quand j'étais enfant dans une exposition à la Maison du Danemark et que je n'ai jamais oubliés (on aurait dit des collages Dada avant la lettre, une prémonition géniale de Schwitters ou de Hannah Höch);
et j'ai pensé aussi aux "scrapbooks" que confectionnait ma grand-mère, austère dame hollandaise et peintre assez académique, qui se lâchait une fois par an, à Noêl, en nous confectionnant, à mon frère, ma soeur et moi, de jolis cahiers pleins d'images qu'elle trouvait dans des magazines et qu'elle assemblait sans ordre apparent (ni sous-jacent d'ailleurs).
J'ai publié il y a quelques mois au Musée de l'objet à Blois un livre qui permet de reproduire au mur une grande carte de même genre que celle qui occupe les murs de l'exposition (contenue sous forme de feuillets A4 dans le livre, qui est en réalité un classeur), et j'ai dédié le tout, intitulé "Papier imprimé", à Hans Christian Andersen, et à Francina Noorthoorn van der Kruyff, ma grand-mère. Nous adorions ses livres plus que tous autres, sans doute parce que leur caractère parfois involontairement loufoque (par exemple cette curieuse double-page qui nous plongeait toujours dans le doute: pourquoi des souliers et des roses?)
et l'absence totale de texte nous laissaient libres d'imaginer ce qui nous plaisait. Plus tard j'ai trouvé amusant de faire le rapport entre cette page
et la célèbre phrase de Lautréamont chère aux surréalistes, "Beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d'un parapluie et d'une machine à coudre", que vraisemblablement ma grand-mère ne connaissait pas.J'arrête là, non sans avoir inclus le bâtiment du jour (en fait j'en ai choisi deux aujourd'hui: un dans le genre simple, un autre dans le genre compliqué).
A demain.
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18 février 2005
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Hier, passé une excellente après-midi en compagnie de Capucine, Ulysse et Adrien, qui avaient bien voulu accepter de faire les acteurs pour une équipe de télévision venue filmer l'exposition. Ils ont répondu avec brio aux questions des journalistes, et ont construit de somptueux bâtiments:
Ulysse et Adrien ont imaginé un fier camp militaire,
et Capucine une élégante architecture à l'allure très contemporaine. Mais sa construction terminée, un courant d'air, ou un geste malencontreux, l'a fait s'effondrer. Capucine a aussitôt entrepris de la reconstruire sans montrer aucun émoi.Cela m'a beaucoup impressionné, et m'a remis en mémoire une anecdote que mes parents me racontaient quand j'étais petit, et qui m'a beaucoup marqué (je ne sais pas si elle est vraie): Hippolyte Taine, célèbre écrivain et historien du XIXème siècle,
venait de terminer la dernière ligne de sa monumentale Histoire de la littérature anglaise. Pour fêter cela et pour se changer les idées, il partit faire un petit tour dans la campagne où il habitait, laissant le précieux et épais manuscrit sur son bureau (c'était bien avant la photocopieuse et l'ordinateur: donc pas de copie de ce seul exemplaire!). Imprudemment, il laissa sa fenêtre ouverte. Un orage éclata. Taine rentra en courant, mais trop tard: le vent avait emporté toutes les feuilles, la pluie avait délavé toute l'encre. Il ne restait plus rien de son énorme travail. Taine ne se démonta pas. Il se remit aussitôt au travail, et recommença à écrire sa première page. Capucine, donc, m'a fait penser à Taine.Après le reportage, nous sommes allés prendre un goûter, et j'ai assisté là, de la part de mes jeunes acteurs, à de nouvelles prouesses d'expérimentation et de combinatoire: il s'agissait de manger de la meilleure façon le gâteau choisi, d'approche assez malcommode (un macaron plutôt inhabituel, farci d'une sorte de flan serti de framboises et servi avec un petit pot de coulis). J'ai pris en photo les différentes méthodes adoptées, les voici:
J'ai trouvé dans ce goûter une nouvelle preuve de cette vérité fondamentale: il n'y a pas qu'une seule façon de résoudre un problème, mais généralement plusieurs, et ce qui importe c'est de le résoudre avec élégance.Hier j'ai promis de parler un peu encore de la magnifique exposition "Comme le rêve le dessin" qui se tient en même temps au Centre Pompidou et au Louvre. Au Centre Pompidou, une remarquable scénographie met en rapport dessins anciens et contemporains, et dessins et films; au Louvre, m'a particulièrement frappé la juxtaposition de dessins de Joseph Beuys datant des années 50 et d'un dessin de Barocci, qui vivait au XVIème siècle. Ceci me ramène au livre de Jacques Rancière, "Le Maître ignorant", que j'évoquais plus haut, qui ne cesse de mettre l'accent sur la nécessité d'établir des rapports entre les choses, par exemple: "L'acte de l'intelligence est de voir et de comparer ce qu'elle voit"; ailleurs: "Qui cherche trouve toujours. Il ne trouve pas nécessairement ce qu'il cherche, moins encore ce qu'il faut trouver. Mais il trouve quelque chose de nouveau à rapporter à la chose qu'il connaît déjà".Le hasard veut que la scénographie de cette exceptionnelle exposition soit signée de l'architecte, Karima, avec qui j'ai travaillé pour mon jeu de construction.J'ai fini de ranger mon atelier. Place nette maintenant pour commencer les nouveaux projets qui attendent et qui sont déjà un peu en retard
(cet arbre incroyable, que j'ai photographié il y a quelque temps à la campagne, me semble symboliser à merveille la succession des projets - et de manière plus générale la réalité cyclique de la vie! Un projet terminé, un autre naît. Certes, l'image est un peu approximative, l'arbre du dessous paraissant mort (même s'il ne l'est pas, puisqu'il donne naissance à la nouvelle pousse) or un projet terminé n'a évidemment en général pas l'air mort!)J'attache une très grande importance à la netteté et à la propreté de mon atelier. J'ai lu que Willem de Kooning, un peintre que j'admire beaucoup, avait mis au point un système très ingénieux de gouttière et de clapet pour recueillir, sous le chevalet où il peignait ses peintures assez dégoulinantes, les gouttes et les giclures, de telle sorte que la surface agitée, apparemment désordonnée, pour tout dire un peu "crade", de ses peintures, se détachait toujours sur un environnement particulièrement net et propre (et Mondrian, dit-on, se ménageait, dans un coin de son impeccable atelier où pas un grain de poussière n'aurait oser s'aventurer, un petit cagibi bourré d'un chaotique désordre).
Enfin voici, comme chaque jour dorénavant, l'édifice qui m'a le plus plu lorsque je suis passé voir l'exposition aujourd'hui (j'y passe tous les jours pour prendre des photos en prévision du livre que je veux en faire).A demain!
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16 février 2005
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Hier matin, pris livraison des tableaux verts, imprimés chez un sérigraphe dans notre campagne, ou plutôt peints au pochoir (technique que j'affectionne particulièrement - j'y reviendrai - mais cela, ça fait au moins dix fois que je le dis en cinq jours, alors il va me falloir tenir un compte très précis des sujets promis, et aller sans m'égarer de digression en digression et de parenthèse en parenthèse, comme Dubuffet et Laurence Sterne, dont je parlerai plus tard - nouvelle promesse à tenir! - le faisaient si bien). 
Enfin, mes palettes de modules posées bien méthodiquement au sol, j'ai commencé à installer ma "proposition" (plutôt qu'à accrocher mon exposition). J'ai commencé par une sorte de grand dessin courant de table en table, figurant au moyen de mes planchettes et de mes bouts de tasseaux des routes et des enceintes, puis des quartiers plutôt bien ordonnés, dans le but de créer le maximum de contraste avec le désordre - ou l'ordre plus complexe - à venir..
Voici ma "proposition" bien rangée terminée, prête à accueillir les visiteurs. 
Vue du forum, l'installation, derrière sa vitrine, ressemble à un jeu bien rangé dans sa boîte.
Il reste encore à poser le titre de l'exposition sur la vitrine au moyen d'adhésifs - l'exposition nécessite la collaboration de très nombreuses personnes, architecte, commissaire, producteur, menuisiers, peintres, électricien, personnes qui s'occupent du ménage, sans qui tout ceci n'existerait pas, et dont je décrirai le travail - nouvelle promesse! - et ferai le portrait un peu plus tard.
Le soir, après le vernissage.
Voici à quoi ressemble maintenant mon paysage sur les tables:
L'univers trop bien rangé, un peu despotique, que j'avais patiemment mis en place, a presque complètement disparu, pour laisser place à ce monde très vivant et riche, où la somme des différentes inspirations individuelles crée une atmosphère de réjouissante énergie collective.
Un visiteur, artiste passionnant, professeur aux Beaux-arts, m'apprend ceci: en thérapie jungienne on utilise ce que l'on appelle des "sand-tables", des tables à sable, sur lesquelles sont posées des objets que l'analysé est invité à manipuler - je vais m'intéresser à cela - mais déjà j'observe différemment les visiteurs, voyant celui-ci bâtir un édifice torturé, celle-là une calme maison.
Seule est restée inchangée mon installation de gommettes sur les murs. Sur les tables: le travail des visiteurs; au mur, une carte mentale, la mienne, très personnelle, comme une présence rassurante à côté de ce monde qui va sans cesse changer tout au long de l'exposition. Me vient à l'esprit ce calembour de fortune que je risque quand même et qu'excusera l'heure tardive: sur les tables, une sorte de Lego, aux murs, l'ego. A demain.
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16 février 2005
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C'est l'heure de ranger ma maison et mon atelier maintenant.
Il y règne un joyeux désordre car la préparation du jeu de construction ne m'a guère laissé le temps de faire le ménage depuis plusieurs semaines - or j'y ai scié, poncé, peint, reponcé, repeint, rescié - bref partout une fine couche de poussière et de sciure recouvre livres et outils, eux-mêmes en proie à la plus incompréhensible des confusions.
Sur le grand mur de l'atelier, des ajouts successifs se sont superposés: sur la droite, divers essais de peinture pour les tableaux verts (j'ai finalement choisi la teinte la plus claire et la plus joyeuse); au fond, différentes tailles de gommettes pour la décoration des murs.
La réalisation d'un projet, même si à l'arrivée il peut paraître très simple, passe toujours par une grande quantité d'essais et souvent d'erreurs et d'échecs. J'essaie alors de ne pas me décourager!Je ne sais plus qui disait que l'artiste est peut-être celui qui sait supporter calmement plus d'échecs qu'un autre.Me revient à l'esprit cette phrase de Schiller notée cet après-midi dans la magnifique exposition "Comme le rêve le dessin" dont je reparlerai, non pas plus tard, mais demain (cette nuance est aussi subtile que dénuée de logique!), car elle m'a beaucoup impressionné - la phrase de Schiller, donc, qui parle de ces "moments de vertige que connaissent tous les créateurs et dont la durée, plus ou moins longue, seule distingue l'artiste du rêveur".Pour revenir au mur de l'atelier, par-dessus les gommettes et les recherches de peinture verte j'ai accroché les chutes ou contreformes de mes petits disques en bois, découpés dans de grandes feuilles de contreplaqué. Je vais les garder car je les trouve très jolies - en les laissant traîner dans l'atelier, elles trouveront sûrement tôt ou tard leur utilisation pour une sculpture ou un tableau. J'aime beaucoup les formes rencontrées ainsi "par hasard" (est-ce un hasard? - Jung appelait le hasard "un ordre sans cause"). Par exemple sur les tables de l'exposition j'ai placé des sortes de longues baguettes 
dont une face décrit une courbe douce: il s'agit en fait des chutes des courbes des tables elles-mêmes. C'est donc un projet assez économique, fait d'ailleurs pour la plus grande part de récupération et de recyclage: les plaques de plastique coloré, par exemple, je les avais expérimentées à l'occasion d'un livre récemment réalisé: "Plafond en kit - Les Sentences de Montaigne", édité par Eric Seydoux.
Quant aux mousses, elles sont issues d'un très grand jeu de construction que j'ai réalisé dans ce matériau et qui était inspiré de mon livre "Animaux".J'aime trouver ainsi et adopter des formes dont je n'avais pas l'idée au moment de commencer à travailler. On me pardonnera mon usage des citations, mais je ne résiste pas à l'envie d'écrire ici ces mots de Paul Klee qui font partie de mes phrases de chevet: "Ce que je fais m'apprend ce que cherche". C'est-à-dire: travailler non pas en cherchant à éxécuter une idée entièrement préconçue et prévisualisée (à supposer que cela soit possible), mais construire "de l'intérieur", à partir d'un matériau choisi, d'une idée générale, d'une sensation, voire d'une contrainte ou d'une règle du jeu, mais à condition d'être prêt à transgresser cette règle si chemin faisant le besoin s'en impose. C'est ce que disait Le Corbusier qui, parlant du Modulor, cette unité de mesure basée sur les proportions du corps humain et qui permettait d'infinies combinaisons (un peu comme le tangram ou bien sûr les tatamis de l'architecture japonaise), invitait à ne pas strictement en respecter les règles (introduire du jeu dans le jeu!) si, une fois l'inspiration mise en route (et le feu mis aux poudres), l'oeuvre se développait toute seule en suivant sa propre logique.
J'ai passé une partie de l'après-midi à photographier les constructions réalisées depuis hier - le changement est constant, comme une évocation accélérée de la vie des villes, ou de la vie tout simplement! et je me propose de conclure ma petite rêverie quotidienne par la photo d'une des constructions qui m'a le plus frappé (c'est un peu injuste pour les autres évidemment, car toutes sont étonnantes - mais la plupart trouveront leur place dans les images montrées sur l'écran dans l'exposition, puis dans le livre que j'ai l'intention de réaliser avec toutes ces prises de vues quand l'exposition sera terminée). A demain!
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13 février 2005
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12 février 2005
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Je retrouve en faisant le ménage dans mon ordinateur l'image qui m'a servi de "brouillon" pour la réalisation des murs de l'exposition.
Je travaille souvent ainsi: je prends une photo des lieux, et je dessine dessus avec ma palette graphique et un logiciel de dessin. Ceci, suivi de la réalisation d'une maquette en carton en trois dimensions, me permet en général de me faire une idée assez précise du projet, même s'il y a toujours mille paramètres imprévisibles qui donnent au projet éxécuté toute sa saveur: espace, présence, sons, toucher, odeurs même (du bois, de la peinture), éclairages.
Voici la maquette en 2D de la seconde salle de l'exposition.
C'était particulièrement difficile à simuler car je n'avais jamais vu cet espace totalement vide, et de plus l'exposition précédente était à la fois très construite et d'ambiance très sombre, malaisée à photographier.
J'y ai pris néanmoins quelques photos, que j'ai un peu retouchées pour les "vider", et y installer mon projet, virtuel encore à ce stade.
Voici une photo prise aujourd'hui à peu près du même point de vue.
Autre exemple de la proximité et du décalage tout à la fois entre une maquette et sa réalisation: la vitrine qui a servi à annoncer le début de l'exposition - une grande bâche blanche avait été installée, pour permettre de démonter l'exposition précédente, "Ecoute", et de monter la mienne, à l'abri des regards du public. Là, le décalage entre maquette et réalité est moins grand, sans doute parce que la réalisation est en deux dimensions, comme la maquette.
A demain, je vais essayer de jouer le jeu (j'aime bien jouer à des jeux, je reparlerai sans doute souvent de cela - et ce "blog" est pour moi comme un nouveau jeu, avec ses contraintes stimulantes): je vais essayer d'écrire tous les jours. Pour l'instant, cela ne m'inquiète pas trop; il me semble que j'ai encore pas mal de choses à vous dire!
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11 février 2005
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Longue, longue journée à nouveau, passée à coller sur les murs mes milliers de gommettes et de vignettes. Petit à petit Beaubourg se vide. Ca y est, tout le public est parti. Après la rumeur du jour, un calme incroyable. Aude et moi on s'arrête un instant pour dîner, car tout à l'heure nous attend encore tout cet ensemble d'images à poser, disposées ici sur la petite table
orange de l'entrée. 
Au menu: raviolis chinois (les meilleurs de Paris - nous sommes fin connaisseurs - achetés à deux pas du Centre, rue au Maire) accompagnés d'une bouteille du meilleur blanc (du Saint-Véran) franchement méritée. Il y a tellement de tables dans l'espace en cours d'installation! Nous hésitons longuement avant de choisir la vert sombre.
Curieuse impression que de dîner ainsi dans ce vaste paquebot désert. Cela me rappelle les Marx Brothers aux grands magasins (mais j'essaierai de mieux me tenir qu'eux!). Justement, sur le mur quasiment fini - en voici un aperçu:
j'ai collé dans un coin cet incroyable juxtaposition du visage de Harpo et d'une gargouille de la cathédrale d'Autun, non loin de laquelle je passe pas mal de temps, dans mon atelier de campagne.
La ressemblance est troublante! C'est amusant d'essayer de toujours tout comparer, de faire des rapprochements inhabituels entre ce que l'on observe et ce que l'on conserve dans sa mémoire.
Je suis en train de lire, sur la recommandation de mon cher ami Alain Goulesque qui dirige l'école d'art de Blois, dont je reparlerai certainement sous peu car un projet m'y attend bientôt, le merveilleux livre de Jacques Rancière "le Maître ignorant", et je tombais tout à l'heure sur ces mots: "l'élève doit tout voir par lui-même, comparer sans cesse et toujours répondre à la triple question: que vois-tu? qu'en penses-tu? qu'en fais-tu? et ainsi à l'infini."
Sur ces bonnes paroles, je me couche.
A bientôt (à demain).
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10 février 2005
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Quinze mille choses à dire sur cette exposition, et sur sa préparation en cours. Jespère que je ne serai pas trop long. mais sans doute serai-je un peu plus abondant quhier: un peu plus quhier et un moins que demain!Grosse journée - jai dabord fini de ranger mes notes préparatoires pour lexposition.En voici deux pages encore, du tout début:
- la première esquisse de recherches de formes pour les tables
- et les premières recherches de formes sur le plan de la galerie
Voici, pour comparaison, le plan définitif de lexposition
et la maquette
Après ces rangements, passé la journée à Beaubourg à dessiner sur les murs une sorte de grande carte géographique au moyen de gommettes que jai fabriquées en peignant de grandes feuiles à lencre de Chine, avant de les contrecoller sur un double-face en rouleau puis de débiter lensemble en petits carrés de trois tailles différentes, 1,5cm, 2,5cm et 4 cm de côté. Jai fait un «brouillon» en prenant le mur vide en photo, et en dessinant sur celle-ci à laide dun logiciel de dessin.Voici le mur vide
et le voici en cours dhabillage
Mais cest loin dêtre terminé! Il reste encore toutes ces gommettes à coller
puis il faudra encore placer sur le mur des tas de petites vignettes, avec des dessins, des photos, des petits animaux, des maisons, des bouts de carte routière, bref tout un petit univers de choses que jaime. Ces vignettes sont préparées de la même manière, à laide de double-face.
Aude et Amandine se chargent de les découper
Les vignettes, en attente dêtre collées, forment de jolis petits amoncellements sur la grande table rose
Ailleurs, sur les tables, attendent les lampes
Alain, magicien des lumières, a commencé à les accrocher au plafond.
En le voyant faire, je me rends compte que cette forme de lampe très simple, petit abat-jour conique vert, ma toujours beaucoup plu et que jen ai souvent dessiné, notamment dans certains de mes livres pour les enfants, comme ici dans lHistoire de lart
ou encore là, dans une des Aventures dArchibald le koala («Le Secret du parfum chinois»), mais je pourrai multiplier les exemples.
Sans doute cette forme de lampe me plaît-elle car elle fait penser à des lampes de bibliothèque - et que jadore les bibliothèques, où je crois que j'ai tout appris!Mais on mappelle pour régler des éclairages. Je continuerai tout à lheure, ou plutôt demain.
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9 février 2005
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(comme dirait Bergson)
ou:
pour se jeter à leau
Je commence ce soir le premier chapitre de ce blog - exercice très inhabituel: je prends depuis toujours beaucoup de notes, mais sous une forme incompréhensible, sans doute, sinon de moi seul, et constituées davantage dimages que de textes.Je vais imaginer que jécris des lettres à quelquun que jaime, et à qui jai envie de livrer le détail de tous mes travaux en cours.Sans doute y aura-t-il dans ce journal beaucoup de citations. Par exemple le titre de ce premier chapitre en comporte une. Je ne suis pas sûr de lexactitude de ces citations, car elles seront le plus souvent faites de mémoire. La citation, cest une excellent «prétexte» (ce qui vient avant le texte, ce qui amène le texte). Un auteur que jaime plus que tous, Montaigne, et qui faisait grand usage de citations, sen expliquait ainsi : «Je ne dis les autres que pour mieux me dire moi-même». Et jai lu récemment que Jacques Lasalle, un homme de théâtre que jaime beaucoup aussi, dispensait son enseignement à partir de citations, qui lui servaient de tremplins pour développer sa propre pensée.
Quant aux deux images dont jorne ce premier titre, elles sont extraites de mon livre «Cependant... le livre le plus court du monde», publié aux éditions du Seuil. Le feu et leau: jaime les contrastes, jen reparlerai plus tard. Il y a beaucoup de choses dont jaimerais parler plus tard: les cartes géographiques, les auteurs que jaime - Töpffer en particulier, la musique (jécoute en écrivant cette première livraison un magnifique opéra de Mozart; la Clémence de Titus), le hasard, la promenade, la lecture... Jaimerais aussi montrer beaucoup dimages dartistes que jaime, mais,malheureusement il y a un souci: on na pas le droit de montrer librement sur internet toutes les images que lon trouve dans les livres (je vis entouré de livres, que jouvre, aux pages que jaime, étalés sur de nombreuses tables, et je passe beaucoup de temps à faire ce que jappelle familièrement «de la doc», cest-à-dire à regarder attentivement les livres de ma bibliothèque). Alors je décrirai le mieux possible ce que je ne peux montrer, ou je le dessinerai parfois .
Mais pour aujourdhui, jaimerais parler un peu de la préparation de lexposition «Jeu de construction», dont la mise en place touche à sa fin (le vernissage a lieu dans quelques jours). Je suis en train de ranger mon atelier, et notamment toutes les feuilles de notes qui constituent le dossier «Beaubourg», fort à ce jour de plusieurs centaines de pages. Le voici:
Chacun de mes projets est toujours accompagné dun dossier comme celui-là. Jy note tout, de manière assez méthodique. Cela commence, en général,par des listes
classées par catégories: P pour «possibilités» (tout ce que je pourrais faire, et parmi quoi il sagira de choisir), M pour «Méthode» et où je note des moyens possibles de choisir parmi les très nombreuses idées notées dans P (le problème du choix parmi les milliers didées possibles est toujours une torture: jy reviendrai), C pour «Critères» (par exemple; «il faut que ce soit fabriqué rapidement: le vernissage est dans quinze jours», ou «essayer de se mettre à la place de X, qui me commande ce travail» ou encore «faire quelque chose que jaurais envie dacheter si je le voyais dans une exposition» etc. etc.) et enfin MOD pour «Modèles», où je liste les noms des gens que jadmire sur le moment et dont la compagnie mencourage (des noms qui revienne souvent: Töpffer, mais aussi Dubuffet, Sterne, Munch, et des centaines dautres). Jaime bien cette idée de vivre en compagnie despèces danges gardiens, comme les gens qui ont sur leur bureau ou sur leur mur le portrait dun personnage quils admirent. Mon père, qui est musicien, me disait souvent ceci, quand jétais enfant, et qui mest resté: «Quand jai terminé de composer un morceau, me disait-il, jimagine que lon frappe à la porte, et que cest Bach en personne qui entre, et à qui je présente mon morceau nouvellement composé: oserais-je seulement le lui faire entendre?»Après ces pages de listes, mon dossier comprend de très nombreuses pages où se mêlent notes écrites et dessins, dont voici un exemple:
ou encore celui-ci
Jarrête là pour aujourdhui ces indiscrètes révélations, car il faut que ne me couche pas trop tard pour terminer dinstaller demain les choses sur les murs de lexposition. A demain.
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Bienvenue sur ce blog, réalisé à l'occasion de l'exposition 
